Группа «Смэш» одолжила тенора Пушкинскому театру
|
Евгений Писарев, который минувшим летом блеснул в роли Кулыгина в доннеллановских «Трех сестрах», выпускает свою первую крупную режиссерскую работу – комедию американского юриста Кена Людвига «Одолжите тенора».
Пьеса впервые была показана в Лондоне, причем продюсировалась компанией Эндрю Ллойда Уэббера, затем, в середине 90-х, с успехом шла на Бродвее. Спектакль получил две Tony Awards, четыре премии Drama Desk и три награды Ассоциации нью-йоркских критиков. У нас «Тенор» ставится впервые. Перевод Михаила Барского.
…Это только пролетарий из рассказа Зощенко придерживался позиции, что «теноров нынче нету». В нормальном обществе тенора были, есть и будут всегда. Это ведь не просто тембр голоса, но еще и тип темперамента, социальный статус, характер. Образ жизни, одним словом. Тенор обязательно герой-любовник, дамский баловень, кумир публики. Начиная с божественного Паваротти и заканчивая феноменом Николая Баскова, тенора – особая каста.
Вот и знаменитый Тито Мерелли, которого ждут на юбилее Кливлендской оперы, затмил в глазах горожан все прочие интересы. Встречу с ним предвкушают и зрители, и местная труппа, и продюсер, и семнадцатилетняя дочка продюсера, восторженная барышня, по-нашему «сыриха». Не радуется только поклонник дочки, скромный, безотказный Макс. Он ведь и сам неплохо поет. Но кому нужен Макс, если приезжает всемирно известный Мерелли?!
Однако, как выясняется, у кумиров тоже бывают неприятности. Они могут напиться, или объесться, или впасть в депрессию по случаю ухода жены. Для Макса наступает звездный час. Из серии анекдотических ситуаций он выходит абсолютным победителем. Успех, карьера, любовь – все достижимо, если веришь в собственные силы.
На роль Макса предлагались кандидатуры Николая Баскова и Максима Галкина. Экспансия эстрадных звезд на драматическую сцену приносит плоды весьма любопытные: Николай Фоменко прекрасно играет в спектаклях Романа Козака, Геннадий Хазанов плотно сотрудничает с Леонидом Трушкиным, Роман Виктюк сделал театрального артиста из Ефима Шифрина и теперь – внимание! – готовится прибрать к рукам Андрея Данилко. Парень он талантливый, пусть «сердючится» для денег, а в театре трудится на вырост.
Писарев остановился на солисте группы «Смэш» Сергее Лазареве. Лазарев окончил Школу-студию МХТ, был первым Ромео в спектакле Козака и теперь вернулся в «Пушку», как домой. Красавчика Тито Мерелли играет Александр Арсентьев. Оба поют, причем по-итальянски, и их дуэт на табуретах с белыми платочками а-ля Паваротти – одна из самых очаровательных сцен в спектакле. Арсентьеву на пару с Лазаревым пришлось выучить арии, а вместе с Верой Воронковой (жена Тито – Мария) еще и большие куски итальянского текста. Записывать фонограмму для спектакля помогали музыканты Олега Лундстрема и солисты «Геликон-оперы». Чтобы подтвердить звездный статус Мерелли, для трансляции из радиоприемника выбран голос Марио Ланца.
«Одолжите тенора» – настоящая комедия положений. Отдельные сюжетные повороты (например, покойник, которого прятали в гостиничном номере, а он воскрес, встал и ушел) сильно напоминают «№ 13». Кстати, пьесу Кена Людвига Писареву предложил Козак, а Козаку, в свою очередь, Анатолий Смелянский. «Тенор» лежал в портфеле МХТ, однако там справедливо сочли, что «№ 13» вполне достаточно.
Изысков ждать не надо, приходите просто посмеяться и заодно послушать вечную музыку. В «Теноре» хватает реприз и шуточек, что называется, на грани, но дурновкусием спектакль не грешит.
…Это только пролетарий из рассказа Зощенко придерживался позиции, что «теноров нынче нету». В нормальном обществе тенора были, есть и будут всегда. Это ведь не просто тембр голоса, но еще и тип темперамента, социальный статус, характер. Образ жизни, одним словом. Тенор обязательно герой-любовник, дамский баловень, кумир публики. Начиная с божественного Паваротти и заканчивая феноменом Николая Баскова, тенора – особая каста.
Вот и знаменитый Тито Мерелли, которого ждут на юбилее Кливлендской оперы, затмил в глазах горожан все прочие интересы. Встречу с ним предвкушают и зрители, и местная труппа, и продюсер, и семнадцатилетняя дочка продюсера, восторженная барышня, по-нашему «сыриха». Не радуется только поклонник дочки, скромный, безотказный Макс. Он ведь и сам неплохо поет. Но кому нужен Макс, если приезжает всемирно известный Мерелли?!
Однако, как выясняется, у кумиров тоже бывают неприятности. Они могут напиться, или объесться, или впасть в депрессию по случаю ухода жены. Для Макса наступает звездный час. Из серии анекдотических ситуаций он выходит абсолютным победителем. Успех, карьера, любовь – все достижимо, если веришь в собственные силы.
На роль Макса предлагались кандидатуры Николая Баскова и Максима Галкина. Экспансия эстрадных звезд на драматическую сцену приносит плоды весьма любопытные: Николай Фоменко прекрасно играет в спектаклях Романа Козака, Геннадий Хазанов плотно сотрудничает с Леонидом Трушкиным, Роман Виктюк сделал театрального артиста из Ефима Шифрина и теперь – внимание! – готовится прибрать к рукам Андрея Данилко. Парень он талантливый, пусть «сердючится» для денег, а в театре трудится на вырост.
Писарев остановился на солисте группы «Смэш» Сергее Лазареве. Лазарев окончил Школу-студию МХТ, был первым Ромео в спектакле Козака и теперь вернулся в «Пушку», как домой. Красавчика Тито Мерелли играет Александр Арсентьев. Оба поют, причем по-итальянски, и их дуэт на табуретах с белыми платочками а-ля Паваротти – одна из самых очаровательных сцен в спектакле. Арсентьеву на пару с Лазаревым пришлось выучить арии, а вместе с Верой Воронковой (жена Тито – Мария) еще и большие куски итальянского текста. Записывать фонограмму для спектакля помогали музыканты Олега Лундстрема и солисты «Геликон-оперы». Чтобы подтвердить звездный статус Мерелли, для трансляции из радиоприемника выбран голос Марио Ланца.
«Одолжите тенора» – настоящая комедия положений. Отдельные сюжетные повороты (например, покойник, которого прятали в гостиничном номере, а он воскрес, встал и ушел) сильно напоминают «№ 13». Кстати, пьесу Кена Людвига Писареву предложил Козак, а Козаку, в свою очередь, Анатолий Смелянский. «Тенор» лежал в портфеле МХТ, однако там справедливо сочли, что «№ 13» вполне достаточно.
Изысков ждать не надо, приходите просто посмеяться и заодно послушать вечную музыку. В «Теноре» хватает реприз и шуточек, что называется, на грани, но дурновкусием спектакль не грешит.
